油脂椅子

約瑟夫·博伊于斯(Joseph Beuys，1921-1986)，是德國著名的前衛藝術家，他的作品種類多樣，包括素描、雕塑、偶發藝術、行為藝術、錄像和裝置，以及不少的理論研究，合起來一整套具有政治意味的前衛藝術研究系統，其創作概念多來自於他的童年和在第二次世界大戰中的經歷，他在二戰中自願參加德國空軍，被分派到歐洲展場，經歷了戰爭的殘酷，多次受傷以致行動不便，有一次他所駕駛的飛機在克里米亞半島墜毀，後被韃靼人所救，他們用毛氊和動物油脂包裹住他的身體為他保暖，救了他的命。

戰後博伊于斯工作生活在西德的美國佔領區，跟當地藝術家學習雕塑及繪畫，萎靡不振的德國社會使他感覺到“時代精神”生病了，於是萌生了做一些可以改變社會的藝術創作的念頭，《油脂椅子》(fat chair，1963)就是他這個時期的作品。他的創作以觀念為主，對人和自然生命的思考成爲他關注的一個重要的主題，毛氊和油脂作爲他最具有代表性的兩件物品於其作品中反複出現，屬於具有自傳性質的象徵符號，是生命與救贖、傷痛與治愈的標誌，因此他的作品充滿隱喻 。

《油脂椅子》是在一把普通的木椅子上放上厚厚的動物油脂，上面插了一枝溫度計，動物油脂是一大團可隨溫度變化而改變型態的物質，跟椅子穩定和對稱呆板的形象成對比，在視覺上形成非常突兀的組合，似乎硬生生地把兩種毫不相關的東西放在一起，引起觀衆的好奇心，在東西方文化中，黃油都帶有深厚的宗教意義，於是給這件作品賦予神秘的色彩，又由於藝術家本身的傳奇經歷，對於博伊于斯來説，油脂具有治療的特點是非常突出的，黃油具有可作食用的功能，給人溫暖的感覺，也象徵着能量，椅子則暗示人的軀體，甚至是社會秩序的化身，博伊于斯試圖通過這件作品探索如何“治療”病態的社會，黃油作爲一種食物，可供給人營養，又可進行治療，以致進一步提出能量的轉換與傳遞的問題，藝術在他那裏從“信仰”轉變為“力量”，想通過掌握“社會雕塑”的方法，以一種藝術的方式來掌握操控社會的力量，從而傳遞一種精神上的教化，寄託着人們免受疾病、饑餓及戰爭摧殘的希望。

河 山