游刃有餘才是高手

朋友中有許多位是書法家，他們的功力不淺，而且風格各有不同。筆者在欣賞他們的書法藝術之餘，也有一些個人觀感——

個人覺得，在各種藝術中，比較高的成就，可能就是“游刃有餘”的境界了。

比方說，常常聽到有些歌手演唱時唱到聲嘶力竭，似乎想把自己的天賦——洪亮音量和美妙音色全部展現出來。基於此，他們便句句卯足了中氣，一個音符也不放鬆。這樣一來，一上場便登上了高峰，唱下去可能會變成無以為繼，全曲的演繹便顯得缺乏感情的層次和節奏感了。

有一些雜技表演者，在難度最大的演出時使出渾身本領，咬緊牙關，頸筋突出……總覺得這樣會令人看得比較沉重， 似乎表演中缺乏一份游刃有餘、舉重若輕的從容和灑脫。

莊子的“庖丁解牛”篇中論述：造詣最高、身手最佳的廚師，解牛時是從容不迫，下刀時牛體迎刃而解，游刃有餘而恰到好處。

再談書法，筆者最喜歡欣賞的，便是那一種能表現出蓄勢待發，有餘未盡的深厚內功。有些初學者，一下子便想筆筆龍飛鳳舞，結果是張揚過甚，反而不夠厚重和耐看。其實在藝術中，華麗與樸拙，正是一處平衡切合點，令人感到那位書法家的內功在蓄勢待發之中，留給欣賞者一份推想的美感空間。

演戲也是如此，偉大的英雄出場，當然有時也講究先聲奪人，但也不必一開口句句是真理，一舉手頭上冒金光。英雄本色、偉人形象，可以在戲中一步步、一層層地深入角色，以有血有肉、合情合理的演繹來感動人，說服人。你看三國戲中的諸葛亮，他的出場式是手執羽扇，身穿素衣的平淡，口中唱着：“我本是，臥龍崗，散澹的人……”演繹下去，好戲一場接一場，人物形象在大家的眼中和心中，是越來越高大和完美，這便是厚積薄發，漸入佳境，不瘟（呆板）不火（誇張過火）的藝術技法之一了。它的基礎也是游刃有餘的涵養。

魯 茂