短 評

吳鈞堯

吳鈞堯出生福建金門，曾任《幼獅文藝》主編，獲九歌出版社“年度小說獎”、五四文藝獎章、中山大學傑出校友等。《火殤世紀》獲文化部門文學創作金鼎獎（

小說）、《重慶潮汐》入圍台灣文學散文金典獎，以及《一百擊》、《遺神》、《孿生》等。多次入選年度小說選、散文選、新詩選，近年回歸詩隊伍，出版《靜靜如霜》、《水裡的鐘》等詩集。

勇於慧思

慧詩，也許也是慧“思”。這是命名者的預言，又或者是詩人、作家，以其敏銳、敏感，讓自己成為一個勇於思考的人。

“勇”於思考，這是怎麼一回事呢？我等凡人，一言一行不都在思考，需要“勇”嗎？

思考的形態林林總總，職場與人際算計最為常見，慧詩不是，她是在思考的利尖上跳舞。利尖，面積狹小到不能再狹小了，新詩《阿豪的門》，是電影《陽光普照》的觀後感。觀後感，無論是影評或新詩，最忌諱的是沒看過的怎麼辦，於是必須從寬廣面進入微細，不曾看過電影的人，也能看出蕭瑟與寂寥，這些現代人的基本色調，“在黑夜裡他獨自擁抱／擁抱自己的漆黑”，然，“火和光終於濕潤時／出口在人間”，水、火、光共生，又帶出迷惘、思索以後的希望。

她的詩句讓我想起利劍，上面有劍光，更有柔光。變成一方面死、一方面生，死生一體，成為“詩道”。

《關於我和散文變成家人的那件事》是一篇“後設”作品，自述與散文的疏離，以及其後可能的親近，更妙的是把寫散文的痛苦跟歷程，都做了幽默析解，比如“

段落黏黏答答地生出、聚合，再慢慢地，又感覺自己彷彿化身成一塊磁石”。寫散文，便不是一般敘事抒情，而是自己如何解構自己。

這些都襯顯慧詩的勇於思考。但慧詩極可能因為想多寫少，耽誤涵養自己的筆心。建議慧詩，思考沒有雛形時，或許也依然是雛形，可以放膽、養膽。另外，慧詩是習慣“悟道”的，禪學一般，不喜歡無效修辭，故而文句乾淨素雅。

不是每一種花，都需要調色，如果單純是花，便可以聞、可以問，可以傳達它的獨特姿態。