靈魂的載體

帕維爾 · 阿瑟曼(Pawel Althamer)，一九六七年出生於波蘭首都華沙，是國際上著名的波蘭當代藝術家。其藝術創作涉及雕塑、行為藝術、裝置及錄像藝術。他畢業於華沙美術學院，獲雕塑學位，在大學期間參與藝術團體“鐵匠舖”，成為波蘭一九九〇年代最活躍的年輕藝術家之一。他的早期作品受非洲雕刻的影響，帶有圖騰性和迷信色彩，他用頭髮、稻草、布料和腸子製成的肖像——用有機材料建構而成的軀體，為人類的存在提供一種令人毛骨悚然的替代品。與此同時，阿瑟曼的自畫像，其規模從一個沮喪地坐在破舊房間裡的小人像《手提箱裡的自畫像》（一九九六年），到巨大的充氣裸體《氣球》（二〇〇七年），儘管它的尺寸很大，但均暗示了類似的空洞感覺。阿瑟曼的創作很具煽動性，時常用讓人意想不到的“置換”手法展現，在現實中混合了藝術，藝術中又摻入了現實，而貫穿始終的是他對原始圖騰和對大自然的迷戀。他不在乎形式，只要是他認為需要，任何藝術形式都可以為他的藝術創作服務。他沒有固定的主題，他對人類自身處境的思考可以通過長時間，甚至十幾年時間的創作來完善。他的作品多介入公共空間，熱衷於尋找簡單而日常的角落作為他作品的“展廳”，讓他的創作與現實總是息息相關。

二〇一一年，他受德國古根海姆博物館委託創作了《阿爾梅克》(Almech)，阿爾梅克是阿瑟曼的父親創辦的一間小型塑料製造公司，位於華沙的郊區。阿瑟曼將機器搭建在展廳中，同時還帶來阿爾梅克公司的一批工人，讓他們在這裏為德國古根海姆博物館、德意志銀行、古根海姆基金會的員工以及觀眾創作肖像雕塑，這些肖像雕塑鑄模被安裝到金屬支架上，然後用由從波蘭運來的擠壓機生產出來的塑料，製作雕塑的“筋骨血肉”，於是一種博物館與工廠之間的“交流”在形式上被新的標誌系統建立了起來。

二〇一三年，阿瑟曼為第五十五屆威尼斯雙年展創作了《威尼斯人》(Venetians,2013)，這是 《阿爾梅克》的新版本。與之前的裝置一樣，《威尼斯人》是與阿爾梅克公司合作製作的，這次阿瑟曼製造了當地威尼斯人的真人大小的雕塑，將他們的臉和手鑄成石膏，然後將它們連接到由灰色塑料擠壓帶組成的身體上。完成的雕像像一群迷失的靈魂擠在一起，呈現出這座城市如幽靈般的肖像，就如阿瑟曼本人所說，對自己作品的感言：“認識到身體只是靈魂的載體是一項重大成就。”

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